La improvisación musical escapa a definiciones exactas pues es en sí una experiencia sonora indeterminada. Se puede decir que es una forma de creación y organización espontánea donde los participantes interactúan accionando un conjunto de instrumentos, y donde gran parte del juego es evitar hacer referencias o repetir patrones conocidos. Pero no todo es espontaneidad e innovación, también existen reglas muy especificas para improvisar. Tomando en cuenta que en la improvisación el cambio es constante, se aplican ciertas reglas que permitan a los miembros interactuar de formas inesperadas. La idea es establecer criterios que faciliten una interacción donde el saber escuchar cobre una relevancia mayor, y donde la interacción misma se convierta en una composición viva y mutante.

Abdul y Grga son compañeros de varias aventuras que incluyen viajar por Brasil dando cursos y organizando talleres de improvisación musical libre. Llevan adelante dos proyectos llamados Casimiro y Cardumen, que se cruzan y complementan en ideas y prácticas ligadas a la improvisación y experimentación musical. Casimiro se define a sí mismo como un grupo de difusión y exploración sonora y musical, mientras que Cardumen se desenvuelve en lo que ellos llaman artes sinérgicas de improvisación grupal. Ven la experimentación como una búsqueda activa de elementos sonoros, una etapa indispensable en la creación de una paleta expresiva y en la generación de un lenguaje propio. Entienden la improvisación como una forma de construcción con los elementos obtenidos durante la experimentación.

Grga y Abdul del colectivo de improvisación Casimiro

Uno de los aspectos más importantes del trabajo de Abdul y Grga es la exploración sonora de diversos espacios, no solo de aquellos acondicionados especialmente para conciertos de música. Se interesan por todo tipo de espacios en los que puedan jugar con los elementos sonoros ya presentes. A esta apreciación de los elementos ya existentes, y su integración activa al medio ambiente, ellos lo llaman Feng Shui sonoro (1). En sus talleres y presentaciones algunas veces practican una técnica que llaman baño sonoro y que consiste en colocar al público en el centro de un espacio rodeado de instrumentos con los que los músicos generan una especie de paisaje para ser escuchado con los ojos cerrados. Muchas de las técnicas y dinámicas de Abdul y Grga, ya sea como Casimiro o como Cardumen, resaltan la importancia de escuchar y potencian la creación colectiva. Es en este sentido que ellos se ven como divulgadores y educadores de prácticas sonoras colectivas.

La naturaleza misma de la improvisación musical es la de un proceso abierto que acontece en el momento, una obra en permanente construcción. Es una obra en la que se puede apreciar el fluir de una forma mutante. Y es precisamente por esta condición que requiere de una escucha atenta y dispuesta a explorar. Sin embargo la frecuente ausencia de estructura y repetición (de un ritmo, una melodía, una estética particular, etc), genera una sensación de angustia o incomodidad. Desconfianza sobre lo que se está percibiendo, duda sobre si lo que sucede es intencional, o si es algo que estaba planeado y que se puede controlar. Sus reglas y criterios de medición se entienden más como posibilitadores que delimitadores. Su estética esta más determinada por la capacidad de juego e interacción de los participantes, que por las reglas que se apliquen.

Martín Canova es miembro de Fiesta Animal, un grupo de música experimental de Montevideo conocido por sus presentaciones improvisadas en vivo donde los músicos intercambian sus instrumentos sin importar si los saben tocar. Martín que estudió arte y cine, se acerca a la música de forma intuitiva y con una filosofía esencialmente punk conocida como “hazlo tu mismo” (2). No estudió música y desconoce gran parte de la teoría y de las técnicas musicales. Sin embargo para Martín tanto el desconocimiento como la omisión consciente de las reglas y técnicas comúnmente aceptadas, cobran un valor positivo y es un potente motor creativo. Piensa que el conocimiento especializado y la búsqueda de la perfección técnica no siempre tienen un final feliz y que el virtuosismo en un espectáculo en vivo puede llegar a ser anti climático.

Martín Canova del grupo Fiesta Animal

Si bien el desconocimiento de una regla no debería ser excusa para ocultar falta de técnica o de sentimiento, esta idea tan común podría no ser más que un prejuicio a la hora de enfrentar un cambio de paradigma como el que propone la improvisación. El desconocimiento de una técnica, un género, o una estética en particular, tanto como el desconocimiento de cualquier otra cosa en el arte o en la vida, puede significar una limitación importante a la hora de crear, sobre todo si se tiene una expectativa del resultado. Es difícil no tener expectativas, pero es justamente ante la ausencia de expectativas donde la improvisación es más rica.

En el under montevideano Dj Deep es relacionado con la movida hiphop y desde el inicio de sus actividades musicales se ha visto involucrado en varios proyectos donde su instrumento principal ha sido la bandeja (disco de vinilo) y su técnica el scrathching. Aprendió jugando y experimentando con la bandeja y el sampler como instrumentos de batalla. Según Deep el uso de técnicas conocidas, o el descubrimiento de nuevas, debe surgir de la personalidad y elecciones de cada uno. No encuentra mucho sentido en estudiar el estilo de otro Dj, y no cree en la formalización de la enseñanza musical. Es un autodidacta. Deep explora la improvisación musical desde uno de sus proyectos llamado Ovni Attack.

Dj Deep de Ovni Attack

Ovni Attack es un proyecto personal que lleva adelante junto con el Tuco (Leandro Boné) y distintos músicos invitados. Describe el proceso de Ovni Acttack como algo similar a caminar a la deriva, es decir sin tener una dirección determinada. A las bandejas, sampleos y caja de ritmos de Deep los músicos invitados se unen con sintetizadores, guitarra y en ocasiones bajo y percusiones adicionales. Deep considera que el manejo del tiempo en una sesión de improvisación debe tomar en cuenta la generación del clima o groove (3), al cual describe como el movimiento u emoción que transmite la música. El groove es importante en Ovni Attack pues aumenta las posibilidades de que durante una improvisación resalte la personalidad y el estado de ánimo de los músicos participantes. La expresión de la personalidad es una de las búsquedas de Dj Deep y una motivación importante para improvisar.

Durante una improvisación los músicos participantes establecen un vínculo tan profundo que muchas veces interactúan guiándose por estímulos sutiles que pueden pasar desapercibidos por otros participantes, y que pueden ser invisibles para el público atento. El registro (grabación) de una improvisación permite a los participantes observar lo que sucedió durante la sesión, tomando en cuenta que la grabación no aclara demasiado qué fue lo que cada uno hizo, o como lo hizo. Pues algo de la experiencia de participar en una improvisación se pierde en la grabación. La improvisación es fundamentalmente efímera e irrepetible. Aquí se hace notorio cómo la repetición de estructuras conocidas ayuda a establecer un vínculo, el territorio conocido invita a moverse con mayor seguridad. El cambio de paradigma propuesto por la improvisación implica acostumbrarse a moverse en terreno desconocido y aceptar que las cosas son como son y que un error puede percibirse como un acierto.

Martín Canova reconoce que la improvisación muchas veces es disfrutable solo por quien la realiza, y que el espectador queda frecuentemente fuera de la experiencia. Para salvar esta distancia Martín y sus compañeros de Fiesta Animal crean guiones que dan una estructura básica a sus presentaciones. La idea de usar un guión es el resultado de ver muchas bandas de improvisación y darse cuenta que sin un hilo conductor, una improvisación es francamente aburrida. El guión es un intento de establecer una narrativa que incluya al público pero que igual deje espacio para el surgimiento de cosas inesperadas. Martín ve a Fiesta Animal como un experimento al que la improvisación le da sentido como proyecto. Para ellos la improvisación es una forma altamente intuitiva de acerarse a la música.

Tanto Abdul, Grga, Dj Deep y Martin Canova parecen compartir varias de las motivaciones y objetivos que los interesan en la improvisación musical. En esta nota hemos tratado de identificar esas motivaciones como la búsqueda de la expresión individual y la creación colectiva a través de la integración con el entorno sonoro aceptándolo como algo vivo y en constante cambio. En notas siguientes abordaremos otras formas de improvisación, desarrollaremos las ideas y motivaciones de otros exponentes y exploraremos sus vínculos con varias formas de creación artística. Pero no lo planeemos demasiado, pues si de lo que se trata es de tomar las cosas como vienen, lo mejor será ir improvisando.

Notas

1. El Feng Shui es una doctrina que “… se basa en la existencia de un aliento vital o chi cuyo flujo se ve modificado por la forma y disposición del espacio, las orientaciones (puntos cardinales) y los cambios temporales.” (Wikipedia.com. 29 ago 2009. 31 ago 2009 <http://es.wikipedia.org/wiki/Feng_Shui>). Abdul y Grga entienden el Feng Shui como una “energia psíquica de un lugar” y de el toman la idea de armonizar con el entorno sonoro. En sus exploraciones y armonizaciones sonoras también toman algunas ideas de la psicoacustica, que es el estudio de la percepción del sonido.

2. “Hazlo tu mismo” o “DIY” (del ingles Do It Yourself) es la filosofía punk más famosa. Según esta forma de pensar y proceder, hacer las cosas por uno mismo es una fuente inagotable de placer y satisfacción. La idea básica es sobreponerse a todo pronóstico negativo de fracaso, sobrepasar todas las barreras, no pedir permiso al abordar los medios y las técnicas, y sobre todo no pedir perdón por mostrarse tal como uno es.

3. El groove, es un elemento esencial en el hiphop y en mucha de la cultura del sampleo contemporánea. Es un puente de comunicación, un piso sobre la cual la improvisación puede fluir ágilmente. La base rítmica y el bajo son parte fundamental del groove. Deep afirma que sin una base rítmica en una improvisación se puede llegar a cualquier lado, pero también se puede uno extraviar fácilmente y no llegar a ningún lado.

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Enlaces

Abdul Galceran
www.myspace.com/musicabdul

Fiesta Animal
www.myspace.com/fiestanimal

Dj Deep
www.myspace.com/chvsdeep